La moda cambia cada semana. Así, cada tienda de consumo masivo debe renovarse, necesariamente, bajo ese ritmo. Pero cambiar las prendas y sus aparadores no es suficiente, porque la moda nunca ha sido suficiente. ¿Qué implicaciones tiene el espacio físico de la tienda, sus interiores y la superficie en el consumo?
Tres ejemplos de transformaciones conviven a las orillas del río Moscova en la capital de la Federación Rusa: la exposición de esculturas de Damián Ortega en el Garage Museum inaugurada la semana pasada, el edificio mismo rehabilitado por OMA hace tres años y el Parque Gorky reabierto al público en 2011.
En 1992, Rijnstraat 8 representó tanto una tipología de oficina innovadora como un ejemplo líder de sostenibilidad que hoy ya no ofrece la flexibilidad y la apertura necesarias. El rediseño de OMA le da al edificio una nueva relación con la ciudad, tanto visualmente como funcionalmente con una nueva fachada transparente y nuevos espacios intermedios que sirven de plazas públicas.
El Museo de Arte Contemporáneo Garage rehabilita un antiguo pabellón de concreto prefabricado abandonado más de dos décadas. El proyecto de OMA conserva elementos de la construcción previa y los envuelve en una doble fachada de policarbonato que sirve para alojar el equipo técnico al tiempo que le da una nueva imagen icónica en la ciudad de Moscú
A finales de 1999, Luis Fernández Galiano describía la década de los años noventa como la primera del siglo XXI, una en la que se presentaba “un panorama paradójico: nunca la arquitectura había estado tan presente en la conciencia simbólica contemporánea, y nunca los arquitectos se habían hallado tan lejos de las grandes decisiones estratégicas sobre el espacio construido.”
Koolhaas presentaba su proyecto para la Biblioteca Pública de Seattle como un bastión de espacio público. El uso que le dan decenas de homeless como refugio confirma esa condición en ciudades cada vez más acosadas por la privatización de lo público.
Actualmente carecemos de arquitectos que tengan la importancia universal que gozaron aquellos del movimiento moderno. La imagen del arquitecto maestro –aquel que fija tendencias, del cual aprendemos al revisar su obra y que nos conmueve su quehacer– está hoy corroída. Causa de esto es que nadie puede producir nada —mucho menos arquitectura— al ritmo con el cual se crea y vende información en el mercado de los medios de comunicación: fuentes de proliferación esquizofrénica de información
“En México realmente nunca hemos tenido un Estado de bienestar. Algunas políticas y planes parciales funcionaron relativamente. Pero debemos cambiar la concepción de lo que tenemos y preocuparnos por los 50 millones de pobres que hay en el país, de los cuales 23 millones no tienen acceso a la canasta básica con los nutrientes mínimos. Hay que cambiar nuestros programas sociales y garantizar la sustentabilidad financiera, condiciones de bienestar altas y nivel de igualdad. Igualdad y democracia van de la mano, es una demanda por cumplir.”
Si vemos cualquier ciudad moderna, no podemos evitar sorprendernos por el hecho de que mucho de ella consiste en grandes piezas de desarrollo inmobiliario cada una de ellas financiada y organizada como una entidad singular. El tamaño de cada superbloque no está determinado por ningún factor físico aislado. Todos estos casos tienen un denominador común: las enormes reservas de capital que existen en la economía moderna que permiten a agencias ya sean públicas o privadas, o una combinación de ambas, ganar control y sacar provecho de áreas cada vez mayores de suelo urbano —Alan Colquhoun, 1971
En el caso de la Biblioteca, lo más importante es que se respetó el paisaje. No se hizo un edificio aplastado en el suelo. En este caso, quedó levantado, es como si el paisaje fuera abierto. Está metido adentro, su terraza cubierta funciona como una suerte de radiografía de lo que es el edificio: uno ya sabe cuál es el auditorio, cual es el corredor. Se asemeja a una plaza pública. Tiene miles de metros cuadrados pero el factor de ocupación del suelo son unos cuantos centenares: lo constituyen las patas de adelante y al hall de entrada —Clorindo Testa
