El edificio del Sindicato Mexicano de Electricistas se opone completamente a la idea que se tiene sobre las instituciones y sus murales. El edificio que alberga el mural es un documento doloroso aunque vigente, que tal vez tengamos ahora que aprender a interpretar.
Tras el daño sufrido por los edificios de la Secretaría de Comunicaciones y Transportes tras los terremotos, se propone trasladar los murales que los caracterizaban al nuevo Aeropuerto de la Ciudad de México. ¿Resulta esa la mejor manera de conservar una muestra de arte público?
Juan O’Gorman emprendió una particular guerra por la arquitectura usando los mismos medios con los que Le Corbusier luchó contra la arquitectura: tomar los muros por asalto.
En diciembre de 1979 Juan O’Gorman, el pintor, dictó una conferencia en la Academia de Artes de México titulada Técnicas de la pintura, una plática que, pese la advertencia que hace desde el primer párrafo —“va a ser bastante aburrida, excepto para los que pintan”— resulta interesante para entender al otro O’Gorman, el arquitecto.
De la construcción de muros pintados en colores fuertes bajo la influencia de Le Corbusier en las casas de Diego y Frida a la construcción de murales escultóricos en su casa de San Jerónimo, O’Gorman teje su concepción de la arquitectura como arte a partir de la diferencia entre mera construcción y lo propiamente arquitectónico. En otras palabras, a partir de la oposición entre el muro y el mural.
El diseño arquitectónico del exterior será racional, interpretando las funciones del edificio y expresando, en materia de proporción, el romance de la industria. La belleza arquitectónica es en gran medida asunto de proporción y no requiere ningún ornamento para engrandecerla. No necesita ser cara o rebuscada con el simple propósito de parecer funcional, sino que debe ser directa, simple y honesta —Albert Kahn
No puedo concebir un mural estrictamente vinculado a un muro, formando con él un todo único. En el momento en que la arquitectura se caracteriza por su flexibilidad, ligereza y relativa provisionalidad —Joan Miró
