Una parte de la ciudad obra del mundialmente célebre arquitecto tapatío, premio Pritzker, Luis Barragán. Se proyectó y construyó entre 1955 y 1958. Excelente ejemplo del trabajo arquitectónico, urbanístico y paisajístico de Barragán y extraordinario patrimonio de Guadalajara.
¿Qué es un arquitecto? Aquél que diseña edificios. Pero, ¿podemos pensar que la arquitectura también diseña al propio arquitecto?
El 19 de agosto cerró la muestra Inspiración, magia y embrujo en el Instituto Cultural Cabañas, la cual fue articulada como un homenaje luctuoso a los 30 años del fallecimiento de Luis Barragán.
Dos exposiciones de arte establecen un diálogo directo con espacios diseñados por Luis Barragán. La primera, ubicada en la Casa Estudio Luis Barragán es ‘Parameters’, que permite disfrutar de la obra de una de las figuras clave del arte del siglo XX: Bruce Nauman. Por otro lado, el escultor Sean Scully ocupa los patios de la Cuadra San Cristobal con una instalación escultórica. Juntas componen nuevas miradas a la arquitectura del mexicano.
En 1939 Max Cetto decide seguir el camino hacia el Sur y cruzar la frontera hacia México. La revista Architectural Record —editada por Esther Born— había dedicado un número a la arquitectura moderna mexicana. Allí se presentaba a un grupo de arquitectos jóvenes interesados en desarrollar una arquitectura que mejorase las condiciones de la vivienda, la educación y la salud populares, pero que también construía nuevos edificios para el sector privado.
Juan O’Gorman y Teodoro González de León, Luis Barragán y Mario Pani, Juan Sordo Madaleno, Augusto Álvarez y Pedro Ramírez Vazquez, son algunos de los arquitectos mexicanos que recibieron la influencia más o menos directa de Le Corbusier y que Miquel Adrià estudia en su libro «A la sombra del Cuervo.»
Pamela Ballesteros publicó en GasTv una entrevista realizada a Daniel Garza-Usabiaga. A propósito de la investigación y curaduría que el historiador realizó para la muestra Luis Barragán en contexto, se abordó The Proposal, pieza de la artista conceptual Jill Magid que transforma una parte de las cenizas del Premio Pritzker mexicano en un anillo. Reproducimos algunos fragmentos de esta charla.
En el más reciente número de The New Yorker, Alice Gregory cuenta la historia de Jill Magid, la artista que convirtió medio kilo de las cenizas de Luis Barragán en un diamante de 2 quilates para adornar un anillo que ofreció a Federica Zanco, directora de la Fundación Barragán.
Con el reciente rescate del jardín original de la que fue la Casa Prieto López —ahora Casa Pedregal— de Luis Barragán, culmina un proceso iniciado por su nuevo dueño. La restauración de la casa estuvo a cargo del arquitecto Jorge Covarrubias, con una suerte de investigación cromática que abocó en una serie de colores terciarios, muy distinta a la paleta canónica y estereotipada del Barragán globalizado. Y el jardín, rescatado bajo capas de pasto, ha renacido de las manos de Entorno (Tonatiuh Martinez y Hugo Sánchez) y de la exploración iconográfica de su nuevo propietario.
¿Cuál es el papel del crítico de hoy?, ¿no le corresponde al crítico, al historiador o al teórico poner en crisis los conceptos acuñados por historias canónicas?, ¿es posible que frente a una realidad abrumadora y violenta, en donde además la arquitectura constantemente dibuja relaciones de poder en una línea que parece alejarse cada vez más del ciudadano, exista el crítico que se detiene a elucubrar afirmaciones en torno a la serenidad? ¿Habría que exigirle a esta figura —la del crítico—, un poco de consideración con el tiempo y la circunstancia desde las que escribe?
