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De la grandeza de México el asiento

La ciudad es más bien frágil y los proyectos modernos no han podido mitigar su propia y creciente complejidad. La ciudad estaba desdibujada mucho antes de siquiera pensar que las instituciones pudieran moverse a otros Estados.

19 octubre, 2018

Los murales y la vitrina

Tras el daño sufrido por los edificios de la Secretaría de Comunicaciones y Transportes tras los terremotos, se propone trasladar los murales que los caracterizaban al nuevo Aeropuerto de la Ciudad de México. ¿Resulta esa la mejor manera de conservar una muestra de arte público?

11 abril, 2018

Casa manifiesto

El primer manifiesto en México se escribió en 1921. Anuncios, carteles y publicaciones como Irradiador e Urbe consumaron la vanguardia gráfica y discursiva del primer proyecto internacional de nueva estética en México. Hacia 1923 aparece Vers une Architecture, de Le Corbusier. En México, el libro circuló a partir de 1924 y Juan O’Gorman, Juan Legarreta y Álvaro Aburto asumieron el planteamiento técnico de “la casa es una máquina para habitar.”

13 septiembre, 2017

La arquitectura prehispánica en el imaginario moderno

Hubo muchas propuestas arquitectónicas que aplicaron la lógica de la estética prehispánica a la producción contemporánea, como reacción o como crítica a la ciudad americana, a sus tendencias europeizantes y a su carencia de un lenguaje arquitectónico claro y legible. En Norteamérica, estas investigaciones fueron transformadas en una búsqueda de un nuevo lenguaje arquitectónico, principalmente para la ciudad americana.

17 agosto, 2017

El legado de Ida

Mientras los hombres no aprendamos que es imposible construir a base de vandalismo, no podremos salir del subdesarrollo, aunque queramos tapar el sol con la frase: “estamos en vías de desarrollo”.

27 julio, 2017

Juan O’Gorman: arquitectura y superficie (4)

Juan O’Gorman emprendió una particular guerra por la arquitectura usando los mismos medios con los que Le Corbusier luchó contra la arquitectura: tomar los muros por asalto.

7 julio, 2017

Juan O’Gorman: arquitectura y superficie (3)

En diciembre de 1979 Juan O’Gorman, el pintor, dictó una conferencia en la Academia de Artes de México titulada Técnicas de la pintura, una plática que, pese la advertencia que hace desde el primer párrafo —“va a ser bastante aburrida, excepto para los que pintan”— resulta interesante para entender al otro O’Gorman, el arquitecto.

Juan O’Gorman: arquitectura y superficie (2)

De la construcción de muros pintados en colores fuertes bajo la influencia de Le Corbusier en las casas de Diego y Frida a la construcción de murales escultóricos en su casa de San Jerónimo, O’Gorman teje su concepción de la arquitectura como arte a partir de la diferencia entre mera construcción y lo propiamente arquitectónico. En otras palabras, a partir de la oposición entre el muro y el mural.

Juan O’Gorman: arquitectura y superficie (1)

Como el arquitecto francés Étienne-Louis Boullée con el epígrafe que usó para su Ensayo sobre el arte —frase que supuestamente dijo el Corregio al ver los frescos de Rafael en las estancias vaticanas—, O’Gorman también afirmó, a su modo, yo también soy pintor. Había abandonado la arquitectura al rededor del año 1936, a los 31 de edad, después de proyectar y construir varias casas, entre las que están las famosas de los pintores Diego Rivera y Frida Kahlo.

6 julio, 2017

Los estudios de Juan O’Gorman para Diego y Frida

Cuando Diego Rivera encargó en 1930 al joven arquitecto Juan O’Gorman (nacido en 1905) una casa-estudio para él y su otra para su esposa, Frida Kahlo, sabía que no era una construcción cualquiera la que resultaría de ese trabajo. De hecho, se trataría de dos casas destinadas a ocupar un lugar importante en la historia de la arquitectura en México.

1 junio, 2017