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Juan José Kochen

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Juan José Kochen

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Columnas

Casa manifiesto

El paseo de un arquitecto

Reconversión regional

Cuatro sedes, cuatro tiempos

La vista de pájaro

Manuel Larrosa: periodismo arquitectónico

Como anillo al dedo. Zaha Hadid (1950-2016)

Un dorito para la ciudad

Oasis para la ciudad

Ciudad diagonal

Memoria del mundo

Efímero áureo

El nuevo aeropuerto

Voto para reconversión

La permanencia de la inestabilidad

El archivo y las canteras

Proximidad y asimilación

Vivienda ¿para qué?

Vivienda retratada

Los dibujos del taller

La mudanza de Bancomer

Ciudades bordeadas

Arenas movedizas

Arquitectura para niños

Paisajes manufacturados

Máquina de escribir

Ciudad estridentista

Ciudad y comunidad

La ciudad en el tiempo

Las (dona)ciones a la UNAM

Planear con arte a escala

Cajas de cristal

Del poder al milagro

Arquitecto y diseñador

La nueva modernidad

La dinámica de lo impensado

Roma-Condesa 111 años

Monumentalidad enigmática

Periodismo arquitectónico

El arte de la coacción

La casa de O’Gorman

De ciudad vertical a zona cero

Renderismo conceptual

El triángulo de Tacubaya

El primer Premio Pritzker

Arquitectura como viaje

Las utopías de Buckminster Fuller

Arquitectos en escena

La instalación y el museo (Cattelan / Höller)

De funcionalista a orgánico: 30 años de Juan O’Gorman

La arquitectura del poder

Lo público del espacio

Lo invisible de las ciudades

Misarchitecture de Didier Fiuza

OMA / Progress

El Jardín de Monika Sosnowska

Cloud Cities

Tatiana Bilbao en el Centre Pompidou

La memoria fotográfica de Julius Shulman

Sin categoría

La región más transparente

Entrevistas

Alas cubiertas de Candela

Líneas de fuga para hacer ciudad

Rascacielos para una ciudad de cristal

Noticias

Richard Meier en Bellas Artes

Zaha Hadid: Form in Motion

Candela + Cetto en el MAM