El taller de Alberto Kalach se encuentra en una vieja casa, construida por el ingeniero Cota en 1949. En la esquina en que las calles de Alumnos y General Juan Cano tocan la avenida Constituyentes. Mesas de trabajo, grandes maquetas de distintas escalas y de proyectos terminados, en curso o que se han quedado así, en maqueta y plantas, muchas plantas, llenan el espacio.
Japón, después de dos décadas de crisis económica, sigue siendo uno de los países más ricos del mundo —el tercero, después de Estados Unidos y China—, y su prosperidad salta a la vista de cualquier visitante, pero es un rico empobrecido. Sus pobres son nuevos pobres, expulsados de una clase media que fue la mayor del mundo y la más homogénea y que desde hace dos décadas no cesa de reducirse.
El espacio es aquella sustancia que contiene los comportamientos humanos, ya sea individuales o colectivos cuyos destellos arquitectónicos se pueden percibir por los usuarios en función de su apropiación e inserción de ellos en la vida cotidiana.
La antigua central de energía de Bankside estuvo en desuso desde 1981 hasta el 2000 en desuso y sin actividad alguna. Tras su cierre, se barajaron las opciones de derribo o remodelación a un nuevo uso, cosa que se materializó cuando la Tate Gallery la seleccionó como su nueva sede. Un nuevo uso que supuso un éxito total de público y remodelando por completo la ciudad.
Félix Candela colaboró en infinidad de proyectos, de los cuales son de sobra conocidos los ubicados en diferentes ciudad de México, Morelos o Monterrey. Por el contrario, hasta hace poco permanecían casi desconocidos y alejados del escrutinio de investigadores y especialistas, las obras realizadas en Chiapas con la técnica de los paraboloides hiperbólicos o hypar, conformando los característicos cascarones de concreto producidos por Candela y su empresa: Cubiertas Ala.
Los espacios hiperdensificados que superponen actividades aparentemente inconexas, generan relaciones no planificadas. Traducir esta idea en los espacios públicos que compartimos supone abordar la superación de las categorías y criterios de separación de funciones de la modernidad para configurar una máquina de habitar más compleja, supone dar cuenta del universo de relaciones que construyen el proceso de la producción cultural, viajando más allá de los límites que los contiene. Implica desagregar “la gran máquina” que propuso la modernidad en multitud de cajas de herramientas.
Acompañando al nuevo número Revista Arquine No.66 | Exceso de capacidad, ofrecemos una nuevo caso para la serie de “Ejemplos ejemplares” que revisa arquitecturas en relación a la temática y que acompañan a los proyectos publicados en el interior de la revista. Para este primer acercamiento nos aproximamos a los arquitectos franceses Anne Lacaton y Jean-Philippe Vassal y su mínima «intervención» en el Palais de Tokyo.
Este año los arquitectos sevillanos Cruz y Ortiz finalizaron tras de 10 años de obras y con un enorme éxito de crítica y público el mítico Rijksmuseum de Ámsterdam, un edificio galardonado además con el Premio Internacional de Arquitectura Española convocado por el CSCAE y el Abe Bonemma Award. El resultado es un edificio que reflexiona al tiempo sobre la condición de exceso de capacidad de la arquitectura que, pese a mantener el mismo tipo de programa, debe adaptarse a las otras formas de organización y a la aparición de nuevas tecnologías.
Acompañando al nuevo número Revista Arquine No.66 | Exceso de capacidad, ofrecemos una nueva serie de “Ejemplos ejemplares” que recogerá casos de proyectos relacionados con el tema y que acompañan a los proyectos publicados en el interior de la revista. Para este primer acercamiento nos aproximamos al estudio del arquitecto inglés David Chipperfield y su proyecto para el Neues Museum de Berlín, ganador del premio Mies van der Rohe en 2011.
