La película Museo (2018) de Alonso Ruizpalacios ofrece una posible interpretación a la interesante anécdota histórica de los dos jóvenes estudiantes de veterinaria que, en 1985, entraron una noche a robar piezas del Museo Nacional de Antropología en Chapultepec.
La hipersexualización transforma nuestra vida virtual, pero continúan existiendo las salas de cine porno, los téibols, las fotonovelas, los usos y los abusos, la calzada de Tlalpan y la plaza de la Merced, o las visitas nocturnas a la rotonda de Insurgentes.
Algo podríamos aprender de esta una de entender la autoconstrucción no como una barbarie o una curiosidad estética vista desde el elitismo (tal como sucede a menudo en México), sino como un proyecto de vida personal, familiar o comunitario autogestivo que responde a la precariedad de las circunstancias, pero que es capaz de imaginarse y crearse la posibilidad de un futuro diferente.
¿Qué puedes disfrutar esta semana desde casa? Consulta nuestra agenda de eventos y descubre distintas actividades, conferencias y exposiciones relacionadas con el arte, la arquitectura, el diseño y la ciudad en formato digital.
Parásitos, la película de Bong Joon-ho, retrata la desigualdad social y económica de nuestro tiempo pasando de la ironía al suspenso y al drama y paseando por espacios urbanos y domésticos que cuentan tanto como la historia misma.
En la película Las niñas bien (2018, Alejandra Márquez Abella) se le presta una especial atención a los objetos y a los espacios. Están ahí los anillos, el acabado de los lentes de sol, las cajas y el papel que envuelve a la ropa recién comprada, la superficie lista para estrenarse de las cremas para la piel.
Cada año, gracias al Festival CineLatino, el cine iberoamericano invade las calles de Tübingen, Alemania. En su edición 2018, el festival presentó ‘Oso Polar’, del director mexicano Marcelo Tobar, una cinta filmada con teléfonos celulares, una de las tantas pantallas en la que la Ciudad de México imprime su carácter.
Algo de lo que dijo Reinier de Graaf en su reciente conferencia durante Mextrópoli, Festival Internacional de Arquitectura y Ciudad, titulada El siglo que nunca existió, resuena en la frase que se repite en la segunda parte de Trainspoting: primero hubo una oportunidad, luego vino una traición.
Cuando todo es nuevo, el fondo social, histórico y atmosférico, que dota de encanto a las ciudades establecidas hace mucho, está ausente de manera notoria. No podía ser de otro modo. Las zonas habitacionales no se desarrollaron con la suficiente lentitud como para verse enraizadas en el suelo. No ha habido tiempo de moldear los contornos, las zonas de juego, de ver crecer los árboles. La mayoría de las construcciones parecen listas para el vuelo —William Holford
Si hoy me preguntan qué es lo más importante en una película documental, que lo hace a uno ver y sentir, creo que diría que dos cosas. La primera es el esqueleto, la construcción, en breve: la arquitectura. La arquitectura debe tener una forma exacta, pues el montaje sólo tendrá sentido y producirá efecto si está casado de algún modo al principio de su arquitectura. La segunda es el sentido del ritmo —Leni Riefenstahl
