En su momento, la Casa Milá fue denostada, cuestionada por radicales de un bando y de otro, se convirtió e motivo de burla, de ridiculización, de desprecio. Luego llegaron otros, como Le Corbusier quien se interesó por la obra de Gaudí, no por sus expresiones estilísticas, sino por sus cualidades de intuición constructiva.
La inconclusa Basílica de la Sagrada Familia de Barcelona, de Antoni Gaudí, recibió finalmente una licencia oficial de obras luego de 137 años después de que inició su construcción.
La exposición ‘Zoótrop’ de Frederic Amat, en la Pedrera de Antoni Gaudí de Barcelona, es un diálogo con la arquitectura y la ciudad que, como un zootropo, muestra las diversas facetas de la obra de Fredric Amat en relación el espacio, la arquitectura, la ciudad y el paisaje.
Ni en lo construido ni en un modelo a escala, la forma es algo que se sobrepone a una materia sino algo que se compone con las fuerzas y los materiales que lo conforman. Frei Otto —quien recibió el premio Pritzker 2015 póstumamente: murió el 9 de marzo del mismo año— hizo con sus modelos y maquetas ejercicios en los que «el trazo empuja la cifra.»
Gaudí confirma que, finalmente, toda forma es monstruosa: sólo puede ser mostrada y no demostrada; su explicación se da en el despliegue de las fuerzas que, como variables, la condicionan. Y, por monstruosa, finalmente imposible de reproducir. La obra de Gaudí es singular porque parte de la comprensión de la forma como una singularidad, como un punto, sin importancia particular, de una cadena de transformaciones constantes.
Quizá el nexo mayor de Gaudí con lo que se hace en nuestros días sea la concepción de la forma como resultado de un proceso abierto e indeterminable a priori desde fuera. Aunque la fama de su obra dependa en mayor parte del interés inocultable que despierta, en todos nosotros, lo monstruoso.
El patronato de la Sagrada Familia difundió hace dos días imágenes inéditas en time-lapse de la Sagrada Familia, grabadas desde con un minihelicóptero. En uno de sus escritos (1878), Gaudí escribió que «para ser interesante, la ornamentación ha de representar objetos que nos recuerden ideas poéticas, que constituyan motivos.
