El diseño va más allá del edificio. Michel Rojkind en conversación con Winka Dubbeldam

«No puedo imaginar la práctica sin la enseñanza. Te obliga a tener una mirada de largo alcance en vez de fijarte en un problema que hay que resolver, incluso si es un problema interesante. No resolvemos problemas: creamos problemas interesantes. En lugar de obsesionarnos con un problema, veamos el panorama amplio, tal vez así logremos resolver otras cosas al mismo tiempo. Tampoco creo en los planes maestros: creo en los impulsos orgánicos y rápidos para ver cómo reaccionamos, y ajustarnos»

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Íconos urbanos

‘El proyecto para los Juegos Olímpicos de 1968 fue un concurso de dos semanas para los materiales gráficos. Comenzamos a trabajar la imagen gráfica en base a los cinco anillos del símbolo olímpico. Entre estas reglas, había otras impuestas por Pedro Ramírez Vázquez como no diseñar imágenes obvias de los mexicanos como dormidos en un cactus ó con sombrero. Se tenía que diseñar una imagen del México moderno para dar una percepción de la sociedad moderna mexicana. Así que fue básicamente con lo que empecé a diseñar la imagen de las Olimpiadas’.

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Catálogos, planos, y mapas

Nuestra disciplina es representacional, es decir, los planos, imágenes, diagramas no sirven sólo para construir, sino que también sirven para desencadenar procesos de discusión y confrontación, porque a medida en que algo se ve es capaz de someterse a consenso.

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Luis Barragán bajo la cámara. Conversación con Tufic Makhlouf Akl y Enrique R. Mirabal

Tufic Makhlouf Akl y Enrique R. Mirabal, director y guionista, han sido los encargados de retratar la obra máxima de Luis Barragan en el cine. La Casa de Luis Barragán. Un Valor Universal que ha sido presentado en Canadá, Colombia, EUA y recientemente en el Festival de Cine de Morelia. El documental de arte llamado por ellos mismos como ‘el patito feo’ del rubro es su principal medio donde plantean retratar la memoria de ciertos personajes.

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Contar el tiempo

En una carrera creativa, ¿cómo se cuenta el tiempo?, ¿en cuántas horas hago un dibujo?, ¿cuántas horas estoy en la máquina de coser, una mesa de trabajo, en un taller?, ¿cuántas horas estoy en citas con clientes? ¿Cómo contar el tiempo y cómo vivimos en estos casos el tiempo?

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El historiador urbano

Demid Lebedev, es un estudiante de secundaria de 17 años que vive en Queens, NY. Empezó a tomar fotografías en febrero de este año. Unos meses después tiene mas de veinte mil seguidores en Instragram, un envidiable portafolio de imágenes de los lugares mas inexplorados e inaccesibles de Nueva York, un caso abierto por irrumpir en el segundo edificio mas alto de la ciudad —el 432 Park Avenue de Rafael Viñoli— y artículos en todos los periódicos y noticieros. Su trabajo es verdaderamente intrigante: la calidad de sus fotos es extraordinaria y el nivel de popularidad alcanzado es digno de la era de los fenómenos de redes sociales.

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La práctica arquitectónica

La práctica de la arquitectura se ha vuelto una actividad tremendamente compleja en la que intervienen muchos agentes, muchas limitaciones, muchas normas, muchas personas, muchos conocimientos, que es imposible tenerlos uno mismo, y que hay que abrir la mesa de juego a todos estas personas.

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