El gobierno de la Ciudad de México decidió, al fin, intervenir la Plaza de la Constitución, en medio de una gran opacidad y hermetismo respecto de los alcances del proyecto y la inversión requerida. ¿Es una virtud o una oportunidad perdida?
El primer manifiesto en México se escribió en 1921. Anuncios, carteles y publicaciones como Irradiador e Urbe consumaron la vanguardia gráfica y discursiva del primer proyecto internacional de nueva estética en México. Hacia 1923 aparece Vers une Architecture, de Le Corbusier. En México, el libro circuló a partir de 1924 y Juan O’Gorman, Juan Legarreta y Álvaro Aburto asumieron el planteamiento técnico de “la casa es una máquina para habitar.”
El proyecto de rescate del Polyforum Siqueiros propone una operación público/privada que garantice la permanencia del centro cultural –creado por el muralista que quería salirse de la caja– con un proyecto inmobiliario de alta densidad y gran osadía estructural que, junto a otras torres de reciente construcción, vuelve a dar el protagonismo de arteria metropolitana a la avenida más larga de la Ciudad de México.
El pasado 3 de septiembre se cumplieron 25 años de la muerte del arquitecto Ignacio Díaz Morales, una de las figuras centrales de la arquitectura de Jalisco en el pasado siglo.
La arquitectura contemporánea chiapaneca parte de condiciones sociales que exigen creatividad en el uso de materiales ante presupuestos limitados, transferencia de tecnología que parte de lo que se tiene al alcance, sensibilidad al entorno y máximo aprovechamiento de las condiciones físicas; nuevos e intensivos acercamientos a la lógica detrás de la tradición constructiva local y miradas que van más allá del superficial folclorismo y del homenaje formal.
Si la infraestructura hace posible la parte material de la civilización de las urbes, también hace posible nuevas formas de morir. Una ciudad diferente se revela a los ojos del suicida.
Ubicado entre el desierto, el océano Pacífico y el mar de Cortés en Ensenada, Baja California, se encuentra “Cuatro Cuatros”. En él, Mauricio Rocha elaboró la lista de cuarenta y cuatro arquitectos que deberán seguir los lineamientos que impone el plan maestro pre-establecido y las reglas que permitirán armar lógicas de conjunto, con la idea de construir armonía, como el uso exclusivo de cuatro materiales (piedra, concreto, madera y acero) más uno de libre elección, sumados a las condiciones naturales del paisaje desértico.
Para Antti Lovag, la línea recta era una agresión contra la naturaleza. En este sentido afirmaba: “Yo brindo refugios que nos acercan más a la naturaleza”.
“La arquitectura no es la simple idea de satisfacer imposiciones de orden técnico y funcional, ni tampoco de sobreponer una dosis de gusto artístico a una obra técnicamente perfecta”
“Imaginémonos como arquitectos, armados de una amplia gama de capacidades y poderes, inscritos en un mundo físico y social lleno de restricciones y limitaciones. Imaginémonos también que luchamos para cambiarlo.»
