Arquitectura no es un edificio tanto como moda no es un atuendo. Las construcciones estéticas y formales del diseño fungen como activadores de la relación entre los espacios materiales y su habitancia. La era del antropoceno está conducida por los patrones de consumo capitalista, con ansias de crecimiento insaciable y una dependencia desequilibrada de recursos naturales y humanos.
A mediados del siglo xx, Le Corbusier y Niemeyer “coinciden” en Caracas, en el diseño de sus respectivos monumentos piramidales: un proyecto de mausoleo para la tumba del asesinado presidente Carlos Delgado Chalbaud, del primero, y un proyecto de museo de arte moderno, del segundo. Dos monolitos memoriales, de gran contenido simbólico, para coronar dos colinas con vistas panorámicas sobre la ciudad.
¿Por qué la presencia permanente de factores que inciden con mucha más fuerza en el contexto citadino que el arte urbano, por ejemplo, con efectos localizados y puntales, no despierta similares reacciones de aprobación o rechazo?
‘La arquitectura de aire siempre ha sido sólo un estado de transición, pero hoy la imaginamos como el medio para acondicionar espacios geográficos privilegiados. La auténtica meta de la arquitectura inmaterial: aire acondicionado en grandes áreas geográficas residenciales,’ Yves Klein.
Ante los hechos ocurridos en Charlottesville podemos proponer una posible problematización respecto a la democracia contemporánea en Occidente y a una de sus herramientas más celebradas desde la Ilustración francesa: la libertad de expresión. Pero en la esfera físicamente pública es donde el conflicto es en verdad productivo.
Robin Hood Gardens, un conjunto brutalista diseñado por Alison y Peter Smithson en los 60 del siglo pasado, aparece amenazado por una inminente demolición. ¿Cuál es la idea tras el derribo: la solución a un fracaso arquitectónico o una respuesta al interés inmobiliario?
En la mayor parte de la producción narrativa del argentino Jorge Luis Borges (24 de agosto de 1899- 14 de junio de 1986) se pueden trazar nociones espaciales, donde la ciudad y la biblioteca aparecen como arquitecturas que dan forma al propio universo borgiano.
¿Por qué viajar? Ante esta situación de globalización – en su mayoría precaria – ¿cual es el papel del estudiante de intercambio académico, del viajero en el Grand Tour? ¿Cuál será la función actual de este sistema, en el cual viajan estudiantes de todos los países a todo el mundo?
La creación de contenidos referentes a la arquitectura implica la construcción de diversos frentes que, finalmente, terminan formando una línea editorial cohesionada. En el panorama global, ¿cuáles son las acciones concretas que los medios especializados en arquitectura han tomado?, ¿cuál es la imagen que se ha comunicado respecto a esta disciplina?
Las calles de la ciudad de México conforman un espacio público donde por más de 500 años se ha desarrollado una cultura del intercambio expresada en la formación de tianguis y mercados esparcidos por toda el área metropolitana del valle de México.
