En arquitectura, la profesión es profesar, es como una manifestación de fe, ejercida no a ratos, sino permanentemente. Convertirse en arquitecto es un peregrinar vital. Llegar a ser arquitecto: eso es profesión. Otra cosa es el oficio. La capacidad, aprendida paso a paso, prueba y error, enfrentándose a un material. El oficio conoce el pasado, la profesión lee historia. No hay teoría, ni sistema, ni principios de la arquitectura.
La periferia es la hermana incómoda de la ciudad. Es la zona alejada, violenta e incomprendida que deviene en meme en las redes sociales. Pero más allá del estereotipo marginal y la carga kitsch que se le atribuye, la periferia es una realidad que miles de personas experimentamos día con día y que —ya sea a manera de denuncia, sensibilización o simple oportunismo— se ha convertido en un tema recurrente en la producción artística reciente.
La arquitectura nos rodea, pero ¿somos prisioneros involuntarios de los designios del diseño arquitectónico? ¿hay algo más allá, fuera de ella, o es de algún modo una prisión de la que no podemos escapar?
La muestra ‘100 años de Diseño Suizo’, presentada en el Museo de Arte Moderno(MAM) en el marco de Design Week México 2017, es una retrospectiva del diseño en el país europeo.
En ‘Mies missing materiality’, la intervención que viste de blanco el Pabellón de Barcelona, se pierde la materialidad lo que refuerza sus proporciones y pone en valor otros elementos que también forman parte de él pero no son tan obvios, como el cielo en el patio donde está la escultura de Kolbe: el lugar adquiere más protagonismo al homogeneizar las superficies del edificio.
Las campañas comerciales de la moda apuntan a un capitalismo que neutraliza los conflictos a través de una democracia amorosa, al tiempo que anuncian que todo el país es la Ciudad de México, y que en esta ciudad la juventud más arriesgada y creativa puede encontrar un espacio para desarrollar todo su potencial
La XX Bienal de Arquitectura y Urbanismo de Chile 2017 logró el objetivo de convertirse en una instancia de crítica y reflexión, tanto en las actividades programadas. Una línea curatorial apoyada en un amplio despliegue audiovisual y prescindiendo prácticamente de las obras como reflejo del contexto arquitectónico de los últimos años.
Con esta frase (“Las voces de ultratumba”) Le Corbusier titulaba el penúltimo capítulo de su libro Une Maison – Un Palais, obra donde resumía sus ideas arquitectónicas y narraba las vicisitudes del concurso para el Palacio de la Liga de la Naciones en Ginebra de 1927.
Tras comenzar el proceso de demolición de algunos de los edificios del célebre conjunto de Robin Hood Gardens, el Victoria&Albert Museum anunció la compra de un pedazo del edificio para salvaguardar un trozo de la historia de la arquitectura social británica. Pero, ¿no es al mismo tiempo una forma de afirmar el fracaso de su pretendida utopía?
La arquitectura popular ha sabido ejercer una larga sabiduría en beneficio de la ciudad. Aporta soluciones solventes y adecuadas a sus usos, y comunica a sus contextos buen humor, ingenio, vitalidad.
