No es un lugar común. La idea de que Buenos Aires es el “París de América” puebla los imaginarios de esta ciudad —dentro y fuera de Argentina— con una fuerza que, como casi cualquier comparación del Sur con el Norte, se acaba convirtiendo en una cruz.
Es un hecho global: vivir en las ciudades es costoso. Por su misma esencia, las buenas ciudades ofrecen a sus habitantes de las zonas consolidadas múltiples servicios, infraestructuras, atractivos, alternativas de actividades. Es por eso que existe demanda de espacios habitacionales en esos contextos y que el suelo en ellos se encarece. Dentro de las actuales condiciones del mercado esto es inevitable.
Hasta hace unos días, por parte de los candidatos y la ganadora, Claudia Sheinbaum, la propuesta de gobierno en materia de planeación urbana se asemeja más a una nueva ola de modernidad liquida en donde las propuestas se irán sacando del sombrero, alineando intereses privados con tintes de beneficio público.
No hay manera de dar reglas para la producción de la belleza y ninguna manera para explicar literalmente por qué un objeto es superior estéticamente a otro. Los diseñadores son mejores cuando se mantiene una brecha entre cualquier principio conceptual y el objeto que de él resulta, así como los objetos son mejores cuando son más que cualquier cantidad infinita de descripciones.
Si la crisis de los mercados no demolió la narrativa neoliberal, por lo menos sí demostró su cuestionable legitimidad. Desde entonces, el compromiso político de la arquitectura ha experimentado un renacimiento. Sin embargo, como algunos sucesos recientes parecen apuntar, más allá del tambaleo del orden tardo-capitalista, lo que vivimos es el surgimiento de un nuevo movimiento cultural que algunos llaman “Ilustración Oscura”, pues busca poner en cuestión los valores democráticos e igualitarios que forman los cimientos de la sociedad liberal occidental desde la Ilustración.
Los buenos proyectos se sostienen solos y no hace falta que sean perfectos o completamente útiles para llevarlos a cabo, simplemente tienen que partir de un buen argumento narrativo. Si queremos el sacrificio de los habitantes de la ciudad, si queremos que la arquitectura suceda, si las campañas quieren ser algo más que promesas al aire, tenemos que construir razones para que ofrecerlo valga la pena.
Un adecuado y armonioso entorno urbano, un patrimonio edificado, no es un simple aspecto fisonómico: es la expresión de un orden general, de una verdadera integración de la ciudad en beneficio de todos sus habitantes.
Antes de que la euforia productiva agote el territorio, antes de perdernos en excentricidades, de quemar el dibujo, de malgastar recursos humanos y materiales en resolver, alienados, el cómo, es necesario acometer la verdadera necesidad desde la pregunta previa del qué, qué es lo que realmente hay que hacer, y qué NO.
El espacio existe en la cancha. Cuatro mil metros cuadrados, como mínimo, conforman el área útil del terreno de juego. Este plano rectangular formado por puntos y líneas, totalmente bidimensional, no gana en vértigo si no es con su libre y eterna compañera tridimensional, esa esfera de veintidós centímetros de diámetro siempre impoluta y libre de culpas, según Maradona. Esa que cuando está quieta a once metros del arco separa a los valientes del resto, expone al que se dispone a patearla, silencia multitudes y convierte en héroe al que se estira y logra detenerla.
Uno de los grandes méritos de Frida Escobedo es su tranquila y elegante respuesta al enunciado del pabellón Serpentine: “Al principio nos centramos en buscar una imagen, pero nos dimos cuenta que no necesitábamos eso y que simplemente había que cumplir con todas las necesidades del diverso programa que acoge el pabellón. Eso se convirtió en lo importante y en lo necesario»
