COLUMNISTAS./

Pablo Martínez Zárate

ARTICULOS DEL AUTOR./

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Cinecittà: nota sobre aquella fábrica de sueños

Cinecittá se construyó a las afueras de Roma en la década de los treinta. El arquitecto elegido para levantar lo que después algunos llamarían una Tercera Roma, fue Gino Peressotti. El proyecto comprendió 64 edificios entre estudios de filmación, oficinas, vestidores, talleres, auditorios, restaurantes, bares, garajes, enfermerías, almacenes, albercas, una reserva natural y una planta de electricidad propia. El diseño arquitectónico suscribió el racionalismo italiano —su geometría simple y su funcionalismo.

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Trazos entre cine y cartografía

La cinematografía prolonga la imaginación cartográfica ya que el cine, parafraseando a Andrei Tarkovsky, tiene la capacidad de traducir el tiempo humano en materia audiovisual. Materia almacenable, componente de la memoria colectiva de una sociedad y, por lo tanto, vehículo de sus goces y sus padeceres.

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Construcción e Imaginación: preguntas a partir de Farocki y van der Rohe

‘El pabellón de Mies van der Rohe no es llanamente un edificio, es más un edificio-escenario, ni siquiera tiene muros cerrados. Este tipo de arquitectura tendió un diálogo con el cine: se hizo cine. La arquitectura hoy en día tiende a ser puramente visual y no tanto táctil. Esto probablemente tenga que ver con el marketing, con las imágenes generadas por computadora y las animaciones. Lo anterior me resulta extraño, pues considero que hay una gran diferencia entre un espacio construido y un espacio imaginado’ Harun Farocki

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Cine Mextrópoli: miradas sobre la capital

La capital mexicana se nos presenta inabarcable, siempre en constante transformación y, al mismo tiempo, históricamente poderosa. Como parte del Mextrópoli: Primer Festival Internacional de Arquitectura y Ciudad, se proyectarán en el Laboratorio Arte Alameda películas mexicanas recientes que revisan la actualidad e historia del Valle de México.

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Manifiesto de urbanismo audiovisual

¿Cómo representar la ciudad en el cine? ¿Cuáles deben ser las pautas a tener en cuenta? Pablo Martínez Zárate establece un manifiesto en varios puntos sobre cómo actuar, desde el lenguaje cinematográfico, en la ciudad, su historia y su vida.

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La otra ciudad del cine

La cámara es ya por sí misma una máquina de ficción. Así sea utilizada para narrar noticias o cuentos de fantasía, la cámara imprime vida en las formas que capta. Los delirios digitales son apenas condimentos sobre el carnoso potencial del ojo-máquina.

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La ciudad que el cine nos arrebató

Los procesos de manipulación digital de la imagen fílmica nos han arrebatado la ciudad de todos los días. Las manías del retoque digital apuntan hacia una sensibilidad siempre trastocada. A la mentira por la mentira misma. El riesgo es la frustración o la esquizofrenia enraizada en el abismo entre lo que vemos diariamente en la calle y la calle que se presenta en las pantallas. Si no prestamos la atención suficiente a estas transformaciones, el desastre nos sorprenderá con ojos ingenuos.

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La ciudad eterna (e inabarcable)

Cineastas tan distantes como Rossellini y Greenaway lo han intentando. Muchos otros como De Sica, Jarmush, Fellini y Antonioni también. Quizás Roma representa la conquista final del cine, su punto más alto. Una vez que Roma sea conquistada por la narrativa cinematográfica, el cine habrá terminado.

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La cámara y la ciudad: un comienzo

La ciudad moderna coincide con la creación del cinematógrafo. Podríamos afirmar que la metrópolis moderna y la cámara comparten su naturaleza: imponer un filtro mecánico a la vida. De ahí que en este espacio de reflexión, la ciudad y el cine sean un binomio sobre el cual recaeré una y otra vez desde distintas perspectivas. En este primer acercamiento, planteo simplemente el origen, para después recomendar una película mexicana reciente.

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La arquitectura invisible de Andrei Tarkovski

Los muros de un edificio, más que definir la materialidad del mismo, resaltan el espacio abriéndose entre ellos. En otros términos, es el vacío entre la materia de construcción el que determina las dimensiones reales de la arquitectura. Dicho vacío se construye de polvo y de luz, de fragancias y sonidos, de corrientes de viento que envuelven a quienes habitan o transitan las edificaciones.

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