México se transforma en una gran ciudad: notas a partir de un grabado
El grabado de Alfredo Zalce (1908-2003) nos atrapa de inmediato. …
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COLUMNISTAS./
Pablo Martínez Zárate
ARTICULOS DEL AUTOR./
La imagen reclusa (líneas entre prisión y visión)
Reclusorio femenil de Santa Marta Acatitla, México D.F. Foto: Pablo …
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Tres cuartos de mapa de la capital, en escala de grises
Güeros Ciudad de ciudades, ciudad universo, escenario inagotable donde caben todas las historias.
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Cali de película: ciudad, cine y pornomiseria
En 1971 Santiago de Cali, capital del departamento de Valle …
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Arquitecturas de la imagen: notas sobre una película
La imagen, en esencia, es construcción. Sucede lo mismo con cualquier edificio: el tiempo reescribe la relación entre quienes lo habitan y las instituciones que rigen su uso, así sus funciones también cambian a lo largo del tiempo.
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Cine, arquitectura y libertad
La ciudad, en los primeros años del cine, fue protagonista. Cámaras filmaban las grandes capitales y establecían la posibilidad de visitarlas desde la distancia. Los espectadores no solamente encontraban una nueva representación del mundo, sino un nuevo medio de transporte para explorarlo.
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Tiempo, memoria y cine: de los Lumiere a la fiebre del timelapse
Las salas de cine configuraron dinámicas arquitectónico-urbanas que representaron la síntesis del tiempo naciente: los humanos agrupados, envueltos por la penumbra, con la complicidad excitante de un anonimato a medias, contemplando sus pasiones proyectadas en la pantalla, eran testigos de la nueva memoria lumínica, culmen de la modernidad.
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Arquitectura detrás de una escena: plan de cámaras
El plan de cámaras, a través de su simplicidad, revela uno de los fundamentos del lenguaje audiovisual: el diseño espacial de una escena. Ya sea en un foro o en locación, el objetivo de este documento, como su nombre lo indica, es ubicar la cámara en relación al sujeto filmado, así como los movimientos de una y otro en el curso de la toma.
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La arquitectura como juego lingüístico
Conversación con el director alemán Harun Farocki (9 de enero de 1944 – 30 julio de 2014)
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Cinecittà: nota sobre aquella fábrica de sueños
Cinecittá se construyó a las afueras de Roma en la década de los treinta. El arquitecto elegido para levantar lo que después algunos llamarían una Tercera Roma, fue Gino Peressotti. El proyecto comprendió 64 edificios entre estudios de filmación, oficinas, vestidores, talleres, auditorios, restaurantes, bares, garajes, enfermerías, almacenes, albercas, una reserva natural y una planta de electricidad propia. El diseño arquitectónico suscribió el racionalismo italiano —su geometría simple y su funcionalismo.
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