COLUMNISTAS./

Pablo Martínez Zárate

ARTICULOS DEL AUTOR./

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Arquitecturas de la imagen: notas sobre una película

La imagen, en esencia, es construcción. Sucede lo mismo con cualquier edificio: el tiempo reescribe la relación entre quienes lo habitan y las instituciones que rigen su uso, así sus funciones también cambian a lo largo del tiempo.

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Cine, arquitectura y libertad

La ciudad, en los primeros años del cine, fue protagonista. Cámaras filmaban las grandes capitales y establecían la posibilidad de visitarlas desde la distancia. Los espectadores no solamente encontraban una nueva representación del mundo, sino un nuevo medio de transporte para explorarlo.

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Tiempo, memoria y cine: de los Lumiere a la fiebre del time­lapse

Las salas de cine configuraron dinámicas arquitectónico-­urbanas que representaron la síntesis del tiempo naciente: los humanos agrupados, envueltos por la penumbra, con la complicidad excitante de un anonimato a medias, contemplando sus pasiones proyectadas en la pantalla, eran testigos de la nueva memoria lumínica, culmen de la modernidad.

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Arquitectura detrás de una escena: plan de cámaras

El plan de cámaras, a través de su simplicidad, revela uno de los fundamentos del lenguaje audiovisual: el diseño espacial de una escena. Ya sea en un foro o en locación, el objetivo de este documento, como su nombre lo indica, es ubicar la cámara en relación al sujeto filmado, así como los movimientos de una y otro en el curso de la toma.

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Cinecittà: nota sobre aquella fábrica de sueños

Cinecittá se construyó a las afueras de Roma en la década de los treinta. El arquitecto elegido para levantar lo que después algunos llamarían una Tercera Roma, fue Gino Peressotti. El proyecto comprendió 64 edificios entre estudios de filmación, oficinas, vestidores, talleres, auditorios, restaurantes, bares, garajes, enfermerías, almacenes, albercas, una reserva natural y una planta de electricidad propia. El diseño arquitectónico suscribió el racionalismo italiano —su geometría simple y su funcionalismo.

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