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MEXTRÓPOLI 2015

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Revista Arquine No.69 | Hotel

Suscríbete a la Revista Hotel Jean Nouvel | José Carlos Cruz | Gabriel Rudolphy + Alejandro Soffia | Felipe Assadi Arquitectos – Felipe Assadi + Francisca Pulido | Savioz Fabrizzi Architectes | Li Xiaodong Atelier | Nataniel Fúster | Federico Rivera Río + José Juan Rivera Río Dossier  Alejandro Hernández Gálvez | Guillermo Fadanelli | […]

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El nuevo aeropuerto

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(Español) Espacio público La Lira

(Español) El espacio público La Lira es un proyecto desarrollado por el estudio RCR entre 2003 y 2011 en Ripoll, pequeño pueblo de la provincia de Gerona. Este espacio surge a orillas del río Ter gracias al derribo del teatro que le da el nombre. Enmarcado por dos frentes de fachada, se abre hacia ambos lados como un oscuro escenario que sirve de espacio público al nivel de la calle a la vez que comunica, a través de una pasarela, las dos márgenes del río.

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(Español) Límites de una (dis)función (III)

(Español) El espacio público tiene límites, sutiles fronteras las cuales están compuestas por lo que es, en sí, privado. Se encuentra compuesto de distintos elementos materiales, como son: calles o avenidas, aceras, parques, plazas, fuentes, esquinas; en general, puntos de encuentro, puntos históricos y de reconocimiento, emplazados en un espacio físico y material donde se desarrolla la memoria colectiva y el sentido común. La calidad y cualidad, en cuestión de habitabilidad, de este espacio, depende de muchos factores, incluso subjetivos, donde un gobierno local y la participación de los habitantes de la zona, fungen como los actores principales para transformarlo. Son estos últimos quienes fungen como los vigilantes constantes de su espacio y también quienes lo cuidan, lo diseñan y le dan su condición de habitable; cuando los grupos lo ocupan, lo viven con encuentros, lo transforman de manera efímera y lo insertan en su memoria colectiva

blog   Opinión
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(Español) Lo público, otra vez

(Español) Ante la violencia y la crisis de legitimidad que se vive hoy en México, tal vez el tema del espacio público y las políticas que ahí se ponen en juego quede en segundo plano, pero sin duda es parte fundamental de la construcción de lo público, que generalmente se reduce a un tema de Estado y finalmente se limita a un asunto de gobierno.

blog   Opinión
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(Español) Horizontes de la violencia tradicional y contemporánea

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(Español) Agenda de la semana

(Español) Recomendación de distintos eventos para la semana que se desarrollan en México y que están relacionados con la arquitectura, el diseño, el arte y el espacio público

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(Español) Una arquitectura que abrace

(Español) “No entiendo una linealidad clara entre el dibujo y la arquitectura, menos en un dibujo sometido a una labor de arquitecto, cuando está construyendo y lo necesita para comunicar la espacialidad de algo. Entiendo el dibujo como algo que va por lo libre y que, en ocasiones, pega saltos evolutivos. A veces, por ejemplo, los dibujos dicen mil cosas que al inicio no ves; yo he llegado a ver dibujos míos de hace tiempo mucho más cercanos a las arquitecturas que estoy haciendo ahora y eran dibujos de hace diez años. Creo que me pone contento haber dedicado a ese entrenamiento a dibujar en todos lados. Uno debe ponerse a dibujar en sitios donde se conecten cosas. Así, el dibujo, que durante un tiempo, ha sido muy personal y autorreferenciado vuelve a coger energía del lugar”

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(Español) Reproporcionando la arquitectura

(Español) La Casa de México en París fue un edificio proyectado en 1951 por Jorge L. Medellín, un arquitecto mexicano relativamente desconocido por la historiografía pero miembro destacado del establishment profesional del país. Nacido en la ciudad de México en 1916, Medellín estudió arquitectura en la UNAM coincidiendo con gente como Juan Sordo Madaleno, Augusto H. Álvarez y Enrique Carral.

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(Español) Las obras negras

(Español) La arquitectura como construcción física se inscribe dentro de una infraestructura universal, algo que hace que toda ella se rija bajo la misma lógica. Esta estructura profunda, que es a la vez significante, universal e histórica, se revela a pesar de todos los intentos por definir realidades concretas. Y quizás ahí radique la fuerza y la fascinación de una estructura vacía: tal vez ese esqueleto indefinido incluya todas las arquitecturas posibles y es eso lo que hace que un arquitecto pedestre tenga la oportunidad de imaginar cualquier cosa.

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(Español) Tomarse el tiempo

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