@Arquine:
La Cosa y la Arquitectura
Sin afán de redundar en la famosa casa/estudio de Rivera diseñada por Juan O’Gorman, y en su obvio parecido a la casa/estudio de Amédeé Ozenfant de Le Corbusier, quisiera señalar que las comparaciones entre estas dos obras son más interesantes de lo que comúnmente se asume. Rivera y Ozenfant nacieron en el mismo año (1886) y emigraron a París más o menos a la misma edad, aunque de distancias muy dispares.
La Cosa y la Arquitectura
Sin afán de redundar en la famosa casa/estudio de Rivera diseñada por Juan O’Gorman, y en su obvio parecido a la casa/estudio de Amédeé Ozenfant de Le Corbusier, quisiera señalar que las comparaciones entre estas dos obras son más interesantes de lo que comúnmente se asume. Rivera y Ozenfant nacieron en el mismo año (1886) y emigraron a París más o menos a la misma edad, aunque de distancias muy dispares.
Exceso de capacidad
En economía se dice que hay exceso de capacidad cuando una fábrica produce menos de lo que sus instalaciones le permitirían. En arquitectura, en diseño o en urbanismo, por ejemplo, podríamos decir que es todo eso que ya está ahí y que muchas veces no se aprovecha.
Exceso de energía
El borde, la frontera, el límite, dividen realidades. Uno de los principales temas –y problemas- globales contemporáneos pasa por la definición de esas líneas virtuales. Distintas culturas, con sus riquezas y carencias, quedan contenidas en un u otro lado e inmediatamente las presiones aparecen, la necesidad de cruzar, de transgredir el límite surge como una energía incontenible.
La ciudad tomada
No es novedad que esta ciudad ha sido tomada por una minoría que ha usurpado el uso del espacio público y que impide al resto de los habitantes el libre ejercicio de sus derechos: los automovilistas. Una minoría que, además, se niega a perder sus privilegios: si se prohíbe estacionarse en alguna calle protestan y si se propone que se cobre por hacerlo también protestan.
La cámara y la ciudad: un comienzo
La ciudad moderna coincide con la creación del cinematógrafo. Podríamos afirmar que la metrópolis moderna y la cámara comparten su naturaleza: imponer un filtro mecánico a la vida. De ahí que en este espacio de reflexión, la ciudad y el cine sean un binomio sobre el cual recaeré una y otra vez desde distintas perspectivas. En este primer acercamiento, planteo simplemente el origen, para después recomendar una película mexicana reciente.
La Edad del Barro
Lo básico, lo elemental, lo esencial, lo honesto, lo vernáculo, lo primitivo, lo tradicional o hasta lo precario son conceptos cruciales que se han convertido en la palapa protectora para librar a los arquitectos del legado de acusaciones a las que han sido sometidos en los últimos años: individuos egocéntricos y amigos del espectáculo visual.
Un catálogo no razonado
La semana pasada Alejandro Hernández escribía sobre las arquitecturas expuestas: las muestras, bienales y festivales de arquitectura, y sobre el riesgo que supone a la arquitectura exponerse. Hoy, siguiendo con el tema, escribe sobre el catálogo de una exposición reciente: la Muestra de arquitectura contemporánea mexicana en Roma.
Arquitecturas expuestas
Para la arquitectura exponerse es un riesgo. Se supone que la arquitectura consiste en ponerse, en colocarse o situarse. En estar ahí y no en otra parte.
La arquitectura invisible de Andrei Tarkovski
Los muros de un edificio, más que definir la materialidad del mismo, resaltan el espacio abriéndose entre ellos. En otros términos, es el vacío entre la materia de construcción el que determina las dimensiones reales de la arquitectura. Dicho vacío se construye de polvo y de luz, de fragancias y sonidos, de corrientes de viento que envuelven a quienes habitan o transitan las edificaciones.
Contacto e intercambio
La realidad se compone de dos cosas: objetos y fenómenos. Los objetos ocupan el espacio, los fenómenos ocupan el tiempo. Los objetos son distribuciones espaciales de materia, energía e información. Los fenómenos son cambios temporales de los objetos.
Arquine
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