La formación en arquitectura sólo beneficia a una pequeñísima minoría que tiene la fortuna de contar con el capital para montar un despacho. Quien no tiene su estudio o no es dibujante trabaja en grandes empresas constructoras, oficinas de gobierno, museos o galerías. Más por intuición y métodos empíricos que por preparación y experiencia.
La formación en arquitectura sólo beneficia a una pequeñísima minoría que tiene la fortuna de contar con el capital para montar un despacho. Quien no tiene su estudio o no es dibujante trabaja en grandes empresas constructoras, oficinas de gobierno, museos o galerías. Más por intuición y métodos empíricos que por preparación y experiencia.
por Andrea Griborio | @andrea_griborio Nueva York tiene nuevo museo. Después de trece años la capital del mundo global abre las puertas del Museo Memorial 9/11 para honrar a las 3,000 víctimas del ataque terrorista más significativo del siglo XXI. Ubicado entre los cimientos de las dos torres icónicas de Manhattan, el museo presenta como principal […]
En la muestra ‘Concepciones de espacios, Adquisiciones recientes de arquitectura contemporánea del MoMA’, su curador, Pedro Gadanho, sólo deja entrever su sello personal, entre irónico y prudente, en la medida que aborta la universalidad del manifiesto posible.
El anuncio de la demolición del Centro de Gobierno del condado de Orange diseñado por Paul Rudolph recuerda al de casos anteriores como el Cine Manacar, Super Servicio Lomas o, más recientemente, el Hospital Prentice, de Chicago. ‘Todo apunta a que los arquitectos y los urbanistas actuamos más guiados por la vanidad y la avaricia que pensando en las posibilidades que un sitio o un edificio construido pueda ofrecer y que estamos listos a plegarnos a las necesidades de cualquier desarrollador inmobiliario con tal de participar en el negocio’
El tiempo y el uso posterior, tienden a absorber o superar las ideas detrás de la arquitectura –generalmente más simples que la propia realidad– con lo que compararlas con este tipo de textos ‘originales’ permite ver los aciertos y fracasos que un edificio o proyecto obtuvo. Así, si la arquitectura es el testigo de la historia, las publicaciones son una especie de elemento de comparación entre la realidad y las ideas y deseos que querían construirla
La similitud del diseño de Radic para el pabellón de la Serpentine Gallery con la ‘Endless house’ de Frederick John Kiesler es una obviedad. El pabellón evoca directamente el concepto del arquitecto austriaco-estadounidense del siglo pasado pero lo lleva a la realidad apelando a la tecnología constructiva contemporánea y a un honesto gesto de construir sobre la idea original.
En tan apenas un par de semanas de junio la agenda de convocatorias de eventos de arquitectura ha resultado de una muy especial intensidad y precisión: La Mostra di Archittetura ‘fundamentals’, en Venecia, BCN RE.SET, en Barcelona y el III Congreso Internacional de Arquitectura y Sociedad, en Pamplona. La coincidencia en los tres acontecimientos de la llamada a la lucha y de la denuncia, autocrítica, de la aceptación; que recibimos como síntoma y evidencia, simultáneas, de esa sutil diferenciación reivindicadora de oficio y de arquitectura.
La arquitectura moderna —usando el término de manera vaga, imprecisa, más que como estilo o ideología como pura fecha— parece que no hace buenas ruinas. Eso lo sabía Albert Speer, el arquitecto de Hitler, pero seguramente no lo imaginó Le Corbusier. Hoy los edificios no se caen, se desmoronan; la lluvia y el polvo no les dan una pátina: los manchan; y las grietas no les dan carácter, no hacen ruinas: se arruinan.
A diferencia de la ciudad de México cuya real o ficticia centralidad se encarna en sus propias denominaciones Chicago es ‘una metrópolis simultáneamente en medio de la nada y en el centro del mundo’, centro de innovación arquitectónica mundial, símbolo e inspiración para la vanguardia histórica.
Hoy, el capitalismo prioriza el valor de cambio debe sobre el valor de uso, o lo que es lo mismo, hoy importa más el dinero que se obtiene que lo que se produce. Un pensamiento que aplicado a la ciudad tiene consecuencias fatales. Sirvan de ejemplo las periferias de las ciudades españolas, la construcción de vivienda en México o los proyectos fantasmas de China. La crisis puso todo este sistema en evidencia, ¿hacia dónde debemos apuntar con nuestros proyectos en el futuro?
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