Las calles las hacen las personas, sus hábitos, su presencia. Las vialidades abandonadas por los peatones, destinadas solamente al tránsito automotor, son hostiles y frecuentemente peligrosas para todos. Los espacios públicos solamente lo son en realidad cuando son apropiados por grupos humanos: barriales, vecinales, o en simple tránsito.
Wright preservó la mayor parte de sus dibujos (a pesar de trágicos incendios que acompañaron su vida) para conformar un archivo con el que confiaba perpetuar su filosofía arquitectónica. El archivo fue adquirido por el MoMA y la biblioteca de la Universidad de Columbia en 2012 y desde entonces se ha estado catalogando y abriendo a especialistas. La exposición ‘Frank Lloyd Wright. Unpacking the Archive’ abre la colección al público para hacer patente la relevancia de los archivos de arquitectura como patrimonio cultural.
Incómodos, muchos desearían ver la Catedral Metropolitana de otra forma, de ‘una’ sola forma. Restringir a los turistas, prohibir las fotografías o restringir a los devotos, volverla museo, indicar la apreciación de sus joyas. En cambio, su polifonía es mucho más valiosa: conserva el registro de todo lo que este edificio es. La Catedral Metropolitana de México debe ser la construcción socialmente más compleja de lo que entendemos como “patrimonio”, pues navega, resiste o armoniza los usos, imaginarios, discursos y fuerzas que no pasan por alto su presencia capital en esta capital.
Más allá de concebirse como una oportunidad o un escaparate para talentos conocidos o por conocer, que también lo son, los concursos de proyectos para obra pública deben concebirse como parte de un sistema más complejo y completo de gestión y rendición de cuentas, de participación abierta y transparencia y entender que, así como en un régimen democrático el momento de la elección es un momento singular e importantísimo, no son únicos y no bastan.
La obra pública es un foso de muerte. No es metáfora. El piso pavimentado es una trampa. Bajo la oblea de concreto recién aplanado, se abre un abismo que puede cazarnos en cualquier momento. No pasaron tres siglos ni los cuarenta años que se ofrecieron como garantía al atajo. Llovió, y de pronto, la calle se tragó a dos hombres. Los servicios de rescate tardaron 9 horas para sacar el coche de la gruta. No murieron por la caída del vehículo sino asfixiados, enterrados vivos. Una segunda negligencia los mató. Tras caer al precipicio, el abandono
El espacio residencial evidencia de modo particularmente paradigmático la constante “condición paradójica” del territorio contemporáneo: un territorio articulado a partir de aquellas operaciones estructurales de movilidad y comunicación que lo vertebran pero, al mismo tiempo, desde la ponzoñosa ramplonería de unos patrones encorsetados e inadecuados, tanto en las economías, espacios, usos y atmósferas que propician como en las iconografías y técnicas constructivas a ellos asociadas.
Más allá de los ‘Messis’ o ‘Cristianos’ que quiera crear la prensa especializada, lo cierto es que la arquitectura, si se piensa estratégicamente como parte de un equipo, tiene mucho que decir y aportar a los discursos contemporáneos.
El día de ayer, justo antes de la inauguración de ‘La inexplicable roca’ del arquitecto y artista Alberto Odériz, la exposición fue cancelada de manera unilateral por la galería Luis Adelantado. Transcribimos parte del texto de Miquel Adrià que escribió para la muestra.
Antes de que empezara la guerra contra el narcotráfico, el FCE publicaba ‘Pedro Páramo’, primera y única novela de Juan Rulfo. La fragmentación formal hizo del texto un artefacto novedoso en la producción de las letras mexicanas. ‘Pedro Páramo’ también es la historia de un asedio geográfico, de una tierra cada vez más esterilizada por el rencor y la megalomanía de un cacique. Son muchos los que han trazado semejanzas entre el cacique y el narcotraficante: ambas figuras secuestran la productividad de los pueblos.
Tres generaciones que se han interesado con entusiasmo específicamente en la vivienda y su relación con la ciudad, enfrentándose a distintos tiempos de crisis, pero a los mismos gajes del oficio.
