COLUMNISTAS./

Juan Manuel Heredia

Portland State University

ARTICULOS DEL AUTOR./

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Los pasos perdidos (IV): Le Corbusier

En sus proyectos para el Centrosoyuz, el Palacio de los Soviets de Moscú o el Palacio de la Asamblea de Chandigarh, Le Corbusier tuvo oportunidad de ensayar la tipología del “salón de los pasos perdidos”. Unos espacios que el suizo describiría como “inmensa promenade” que “garantiza (…) la posibilidad de todo tipo de encuentros favorables: conversaciones individuales, arreglos, concesiones (y) resoluciones”

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Los pasos perdidos (III): Le Corbusier

Quizás los últimos grandes ensayos de la tipología moderna del “salón de pasos perdidos” los encontremos –como de costumbre– con Le Corbusier. Entre los edificios parlamentarios diseñados por el arquitecto suizo, la salle des pas perdus constituye un elemento esencial cuya presencia obedece tanto a una tradición ya centenaria como sirve para subvertirla y generar algo distinto. Tal es el caso de su proyecto para el Palacio de la Liga de las Naciones. Aquí, el salón de pasos perdidos desborda su propia historia como tipología, y se entronca con las más importantes búsquedas espaciales de la arquitectura del siglo XX.

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Los pasos perdidos (II)

“La sala de pasos perdidos en un palacio legislativo no es sino un gran salón de desahogo, donde los miembros del parlamento descansan de las fatigas de las sesiones, se pasean, conversan formado corillos entre sí o con los personajes que ocupan las tribunas; tiene pues el mismo papel que el foyer de un teatro. ¿Con cuánta razón el programa expedido para el concurso del palacio legislativo en México lo exigía común a ambas cámaras y que fuera el motivo principal y el ornamentado con mayor suntuosidad del edificio”

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Los pasos perdidos (I)

“En la Francia del siglo diecisiete muy a menudo sucedía que los nobles tenían que esperar horas para ver a un persona de alto rango, especialmente en las cortes y tribunales. Su constante caminar en esas grandes espacios y salones dio origen al nombre “salle des pas perdus” o “salón de los pasos perdidos”. Para finales del siglo diecinueve, en la escuela de Bellas Artes de París, era obligado que cualquier promenade o marche contara con una “Salle des pas perdus”. Con el tiempo esa frase fue apropiada por el lenguaje cotidiano de tal forma que antes de la guerra en las estaciones de trenes francesas uno podía encontrar el letrero “Salle des pas perdus” o simplemente sala de espera.”

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Los horizontes de la arquitectura

“Ella [la utopia] está en el horizonte –dice Fernando Birri-. Yo me acerco dos pasos y ella se aleja dos pasos. Camino diez pasos y el horizonte se corre diez pasos más allá. Por mucho que yo camine, nunca la alcanzaré. ¿Para que sirve la utopía? Para eso sirve, para caminar.”

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Diez respuestas a Joaquín Díez-Canedo (y algunas más a él y Georgina Cebey)

“Los problemas de contaminación o deterioro urbano no pueden ser resueltos por los arquitectos en el ejercicio de su profesión. Como ciudadanos, como seres humanos y también como técnicos ellos tienen el deber de compenetrarse en estos asuntos. Pero su disciplina posee su propia integridad; y no importando que tan pequeño sea el fragmento de inmediación humana del que se ocupen, el razonado y consciente ejercicio de sus habilidades representa su contribución real en la creación de un medio ambiente humano de validez.”

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La arquitectura es su propia teoría

Cuando Vitruvio dedica sus diez “libros” al emperador Augusto lo que hace no es presentarle una “teoría de la arquitectura” como generalmente se entiende el término. No, lo que hace es presentarle la arquitectura misma, es decir su “cuerpo”, el corpus de conocimientos que constituye la disciplina del arquitecto: su ciencia.

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Juan Sordo Madaleno y el sentido de la proporción

Juan Sordo Madaleno es sin duda uno de los arquitectos más injustamente ignorados y malinterpretados de la cultura arquitectónica moderna mexicana. Se distinguió por ser uno de los arquitectos más productivos en el país. Su principal contribución a la arquitectura mexicana fue el sentido de proporción que de manera muy especial reintrodujo, y que ayudó a transformar y consolidar al precoz movimiento moderno mexicano, para elevarlo al rango de una auténtica “escuela mexicana de arquitectura”

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Barragán y la serenidad: reacciones y reflexiones

Cuando en 1990 la Architectural Association de Londres realizó una exposición de la obra de Barragán, el crítico de arquitectura Robert Harbison escribió una reseña que cuestionaba, ya no la importancia del “pensamiento” barraganiano sino su obra y su pertinencia como arquitectura.

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Las críticas (II)

La historia de la arquitectura moderna de México bien puede comprenderse recurriendo a las publicaciones de ocho figuras, todas ellas mujeres, todas extranjeras, casi todas estadounidenses y todas de gran perceptibilidad y agudeza intelectual. Ocho críticas apasionadas por lo que escriben pero no por ello apologistas sin más.

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