COLUMNISTAS./

Christian Mendoza

ARTICULOS DEL AUTOR./

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¿Ciudad o escenografía?

Las campañas comerciales de la moda apuntan a un capitalismo que neutraliza los conflictos a través de una democracia amorosa, al tiempo que anuncian que todo el país es la Ciudad de México, y que en esta ciudad la juventud más arriesgada y creativa puede encontrar un espacio para desarrollar todo su potencial

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Rentar

“En una década ha aumentado de tres a cuatro veces el precio de la vivienda en renta en las grandes ciudades. Y es un aumento que se acelera cuatro veces más rápido que los sueldos, en especial el de los jóvenes. Atrás hay muchos factores: una economía que descuida a los jóvenes que entran en el mundo laboral, multiplicando los periodos de becario o poniendo dificultades para contratar”

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El monumento y sus afectos

La exposición ‘Monumentos, anti-monumentos y nueva escultura pública’, curada por Pablo León de la Barra y recientemente inaugurada en el Museo Universitario del Chopo, revisa la difícil relación de Latinoamérica con sus objetos públicos.

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El neoliberalismo sale de noche

La noche suele interpretarse a través de políticas y activismos. Si nos planteamos un panorama generalizador, podemos encontrar tres momentos de relación con la noche. El primero es cuando los organismos de seguridad independientes y oficiales toman a la vida nocturna como medida estándar para determinar qué tan segura es una ciudad.

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Cortés: el primer urbanista

Hernán Cortés dibujó la primera cartografía urbana de lo que más tarde conoceríamos como la Ciudad de México (…) Desde esa primera traza urbana, la ciudad se ha encontrado en medio de piedras sacrificiales y catedrales, en medio del recuerdo de la conquista y las aspiraciones modernizadoras, entre el espacio público y la privatización fotogénica de las calles y de las plazas. Entre las problemáticas tangibles y las ficciones mesiánicas de los alcaldes y activistas. El dibujo urbano de Cortés parece un espiral cuya construcción no terminará, ominosamente, de construirse.

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Árboles

Después del sismo del 19 de septiembre, se hizo urgente pensar en una necesidad de la Ciudad de México que ya existía antes de lo sucedido aquel día: los parques. Una de las propuestas que han tenido mayor presencia es la de sustituir a los edificios destruidos (o aquellos que estén a punto de estarlo) por parques. Esto se justifica con dos argumentos: la ciudad tendría que ser más “verde”, más “sustentable”; la ciudad tendría que estimular mucho más la convivencia social a través de espacios públicos que no estén cercados por la inmobiliaria corporativista.

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El relato forense

El perímetro narrativo de la Plataforma Ayotzinapa se acota a lo sucedido entre el 26 y 27 de septiembre de 2014 en Iguala, Guerrero. Representa un tiempo y un espacio a través del trazo, sobre un territorio determinado, de la policía municipal y de la milicia federal. Las interactividades del dispositivo permiten a los usuarios posicionarse no sólo en un mapa, sino también hacer tangible la existencia de los cuerpos desaparecidos y de las autoridades de las que todavía no conocemos su rostro. Esta representación, según Eyal Weizman, director de Forensic Architecture, tendrá como consecuencia la política.

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Regazzoni en la casa Barragán

El pasado 9 de septiembre fue inaugurada en los talleres de la Casa Barragán la muestra escultórica de Ricardo Regazzoni, quien conoció y colaboró con Luis Barragán y ahora regresa a la que fuera casa del famoso arquitecto con sus obras recientes.

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Graficar la violencia

El jueves 9 de septiembre Forensic Architecture presentó el proyecto Plataforma Ayotzinapa, una cartografía interactiva que, en un plan arquitectónico, visibiliza los múltiples testimonios sobre lo sucedido en Iguala, y que representa una herramienta de información alterna a la narrativa oficialista dada por el Estado.

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De la naturaleza de las convocatorias: la 16ª Bienal de Arquitectura en Venecia

Conversamos con Dolores Martínez, titular de la Dirección de Arquitectura y Patrimonio Artístico Inmueble del INBA, Gabriela Gil, comisaria de los proyectos que México envíe a Venecia tanto para arte como arquitectura y Juan José Kochen, miembro del Comité técnico encargado de vinculación y difusión, sobre la convocatoria para la bienal del 2018.

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